Ce « dossier 137 » qui donne son titre au film est celui qui tombe un jour entre les mains de Stéphanie Bertrand, enquêtrice de l’IGPN, la fameuse « police des polices ». Incarnée avec beaucoup de justesse par Léa Drucker, Stéphanie va devoir faire la lumière sur une bavure sordide, survenue en marge d’une manifestation de Gilets Jaunes : touché par un tir de flash-ball en pleine tête, un jeune manifestant souffre désormais de séquelles irréversibles.
À voir aussi sur Konbini
Parce qu’elle ne laisse rien d’autre que les faits contaminer son jugement, cette policière aguerrie va devoir redoubler d’efforts pour affronter le déni de l’institution policière, la mauvaise réputation de son service, la solidarité mal placée des policiers qu’elle interroge et la crainte de représailles qui paralyse les témoins.
Une sobriété à toute épreuve
Originellement, le cinéma de Dominik Moll empruntait ouvertement aux recettes du film de genre. En atteste le mythique personnage de Harry, joué par Sergi López dans Harry, un ami qui vous veut du bien, son deuxième long-métrage. Tour à tour traité comme un monstre calculateur, un ogre malfaisant voire un être quasiment fantomatique, Harry nous rappelait bien davantage les figures mythiques de l’horreur au cinéma que celles du drame social à la française.
Avec le temps, néanmoins, le cinéma de Moll a gagné en maturité et surtout en simplicité. Dans la droite ligne de La Nuit du 12, son film aux 7 César (dont celui de Meilleur Film), Dossier 137 est un polar qui témoigne d’une impeccable clarté formelle. Tout comme Justine Triet faisait “l’anatomie d’une chute”, et en sous-texte, celle d’une société qui juge bien davantage les femmes pour ce qu’elles sont plutôt que pour ce qu’elles font, Dominik Moll nous propose l’anatomie d’une enquête impossible, durant laquelle l’émissaire d’un système vicié tente, tant bien que mal, de faire amende honorable contre la volonté de ses collègues.
En immersion
Sec et sans fioritures, le style de Dominik Moll n’en reste pas moins brutal pour le public. Son dispositif vise à nous installer nous aussi dans une posture d’enquêteur, en synchronisation totale avec le personnage de Léa Drucker, qui découvre en même temps que nous l’ampleur et la complexité du drame. Florilège d’images et de récits qui s’entrechoquent, Dossier 137 parvient à saisir avec une facilité déconcertante la dimension tragique de l’investigation : quand bien même la vérité se trouve tout près, à la portée de notre regard, le mal est déjà fait. Rien ne pourra réparer les souffrances endurées par la victime et rien ne semble pouvoir stopper l’implacable broyeuse institutionnelle qui s’expose sous les yeux de Stéphanie.
Le film est, de facto, le récit d’un enchevêtrement de confrontations dont on devine hélas bien vite l’inefficacité : confrontation avec les faits (les innombrables vidéos accablantes que les accusés ne cessent de transformer par leur discours), avec les individus (ces mêmes « gardiens de la paix » qui s’enterrent sous les mensonges) et surtout, confrontation avec soi-même. Stéphanie est un personnage « maudit » en cela que sa situation ne relève pas d’un désir personnel. Ancienne inspectrice des Stups, notre héroïne s’est rabattue contre son gré sur l’IGPN pour favoriser sa vie de famille, et s’en trouve désormais pointée du doigt comme une vulgaire traîtresse.
© Haut Et Court
Un autre chemin est possible
Symptôme brillant de notre ère de « post-vérité », où les faits les plus irréfutables sont pourtant balayés d’un revers de main, Dossier 137 prend l’apparence d’un pamphlet dont le public ressort éprouvé et furieux. Pourtant, il parvient à contourner l’écueil d’un discours unilatéralement accusatoire. En gardant toujours en tête la problématique du système et comment ses mécaniques abusives dépassent les individus, le film ne déresponsabilise pas les policiers coupables de bavure, mais il refuse pour autant de s’en tenir là.
Dans Dossier 137, c’est bien la question de la hiérarchie, de la domination exercée par les élites gouvernementales (évidemment absentes du film) qui prédomine. Face à cette perversité de la bureaucratie, le personnage de Stéphanie devient un symbole : celui d’une police réinventée et débarrassée de ses biais toxiques. En témoigne la confrontation entre l’enquêtrice et Alicia, une femme de chambre ayant assisté au drame, incarnée avec brio par Guslagie Malanda.
Si le dialogue entre elles semble de prime abord inconcevable, la posture adoptée par Stéphanie est néanmoins lourde de sens : au terme de cette filature improvisée, elle est revenue vers l’humain, vers l’empathie, et trace une nouvelle passerelle vers ce peuple dont elle doit normalement assurer la protection. Derrière ce duel douloureux, en filigrane, c’est bien une réconciliation que filme Dominik Moll.
Dossier 137 est en salles ce mercredi 19 novembre.
