C’est l’un des artistes suédois les plus influents de la scène artistique internationale.
Voilà plus de dix ans que Tarik Kiswanson, couronné en France par le très
prestigieux prix Marcel Duchamp en 2023, file une réflexion artistique autour des
violences et déracinements qui hantent la mémoire. À la fois individuelle, et
collective.
Archéologue des traumatismes partagés, lui-même né d’une famille palestinienne
exilée, le plasticien écrit un nouveau chapitre de son projet créatif à l’occasion d’une
exposition événement, accueillie par l’Institut suédois (11 rue Payenne, Paris 3e), du
23 octobre au 11 janvier prochains : The Relief.
Deux œuvres ont été conçues spécialement pour l’exposition. Et toutes les
installations, vidéos expérimentales et créations sonores qui composent le parcours
sont présentées pour la première fois en France, afin de répondre à la question :
“Comment se reconstruire, après le drame” ?.
La Seconde Guerre mondiale – et nous ?
Tiens, tiens. Mais comment a-t-il pu atterrir ici, ce piano rétro, placé dans un
équilibre qu’on craindrait presque précaire, sur une sculpture au design épuré.
Cette installation énigmatique est en fait un Steinway Victory Vertical. Soit un modèle
d’instrument aussi appelé “G.I. Piano”. Pour la simple et bonne raison qu’il a été
fabriqué en 1944 par Steinway & Sons aux États-Unis, puis parachuté à travers
l’Europe. Histoire de soutenir le moral des troupes américaines, au milieu du tumulte
des armes.
Plus de 80 ans après l’Armistice, ce même piano qui avait réchauffé les cœurs des
forces alliées atterrit, cette fois, sur une pièce oblongue. Sorte d’œuf, devenu au fil
des ans l’une des figures emblématiques du travail de Tarik Kiswanson qui renvoie à
un cocon. Celui de l’innocence, et de la guérison restauratrice.
C’est précisément ce thème de la résilience qu’aborde, en fil rouge, The Relief. En
témoigne cette vidéo, où un groupe d’élèves du Conservatoire de Saint-Denis joue
L’Ode à la joie. Une symphonie pensée par Beethoven comme une ode à l’humanité
unie, qui sera hissée, en 1985, au rang d’hymne officiel de l’Union européenne, née
pour ne pas répéter le désastre de la Seconde Guerre mondiale. Le résultat de cette
réinterprétation musicale, assurée par la jeune génération ? Un spectacle
bouleversant d’innocents faux-pas, et d’hésitations candides.
Autant de maladresses qui fonctionnent comme une métaphore. Comment se
diriger, ensemble, vers une réconciliation collective, si ce n’est par tâtonnements – et
sans sacrifier l’esprit de groupe ? Une interrogation qui résonne forcément fort,
parmi le fracas de notre actualité géopolitique.